5月7日，一位正在写毕业论文的网友在微博中@了赵曼琴老师：“您对当今快速指序发展趋势有何看法？是不是按您当初预想的发展角度而发展的？”此微博发出半个多小时后，赵曼琴老师就给了认真的回复。
　在回复的微博中，赵曼琴老师说，他一直的目标就是使古筝能够演奏七声音阶的快速旋律，能够像其他乐器一样进行视奏、进入乐队成为民族乐队中常规的乐器。“但是遗憾的是，虽然我几乎解决了所有演奏技巧、方法问题，快速指序技法今天仅被用来在独奏中炫技，没人能够达到进入乐队视奏的水平，古筝离乐队越来越远……”
　在古筝领域建树颇多的赵曼琴老师是中国音乐家协会会员、古筝艺术专修院院长、黄河科技大学音乐学院教授、中奥维也纳音乐学院客座教授，也是古筝快速指序的创始人，曾著述《古筝快速指序法概论》等书。他曾经走访外科医生，剖析手指、腕、小臂各关节及各部肌肉的运动规律，最后他将十个指头充分调动起来，全部投入有效的演奏，成功解决了古筝快速演奏这一历史难题。其学生被誉为“筝坛圣手”的王中山就深得快速指序法的精髓，并且运用在了演奏中。赵曼琴老师也一直想要通过技巧完善使古筝融和其他乐器，从而进入乐队，成为民族乐器中的常规乐器。
　赵曼琴老师的话折射出了古筝艺术发展过程中的一些问题：古筝独奏已发展到相当高度，那古筝的其他表演形式是否该迎头赶上？古筝是颇具中华民族文化特征的乐器，它是否应大大参与到民族器乐的协作表演中去？全面的演奏人才除了独奏，是否还应当具备与其他门类乐器密切配合的本领？诸如此类问题，确实值得我们深思。